Edgardo
Cambón y Candela
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23
de junio, Oakland, California
Edgardo
Cambón empezó su carrera de artista como
integrante y voz solista de un coro de niños,
interpretando la Misa de la religión Católica,
así como Tangos y música folklórica
de su nativo Uruguay.
Como
a los 14 años su padre le regaló un bongó,
agregando así su atracción por la percusión.
A los 15 años, en 1975, su familia abandonó
el Uruguay por razones socio-políticas, para radicarse
en Buenos Aires, Argentina, donde se graduó de
profesor de Educación Física. Allí
comenzó sus estudios de percusión Afro
Cubana, en especial las Congas (Tumbadoras), inspirado
por la música de Carlos Santana, Eddie Palmieri,
Ruben Blades, Willie Colón, Hector Lavoe, Celia
Cruz, es decir, la Salsa Brava de New York.
Los
comienzos de su carrera musical en Europa
Apenas
una semana antes del conflicto entre Argentina e Inglaterra
por las Islas Malvinas, Edgardo logró salir de
Buenos Aires con destino a Europa, llevando consigo sus
instrumentos y una decisión de lograr establecerse
y vivir de su carrera musical en el viejo continente.
A
su arribo en Suecia tocó con un grupo de Candombe
Uruguayo fusionándolo con Salsa y Jazz. Se llamaba
Latin Lover, con el renombrado saxofonista uruguayo,
Hector Bingert, que aún vive y toca en Estocolmo.
Pero
en Estocolmo hacía frío y él quería
ir más al sur, así que Edgardo partió
en tren con su equipaje y sus 3 congas, llegando a Berlin,
Alemania durante el Horizon Festival. Saliendo
de la estación del tren, dió la casualidad
de toparse con músicos uruguayos que iban a tocar
en el festival. Tocó con ellos en el festival
y en un pub, Mi Salsa, en el oeste de Berlin por
un mes, y después siguió a Amsterdam, donde
se quedó hasta el año 1986.
"Nunca
he tocado en Uruguay con mi banda, pero es uno de mis
sueños."
En
1987 se formó Candela, con el formato original
de trombón y vibráfono, estilo Joe Cuba.
Ahora tiene un formato para el bailador, sin batería
- con la percusión tradicional - Timbal, Conga
y Bongó. "Es un grupo pequeño con
sonido grande", dice Edgardo. "Los tres percusionistas
cantamos simultáneamente, bajo, piano, tres trombones
y una vocalista adicional. Tocamos temas originales además
de temas de Eddie Palmieri, Los Van Van, Willie Colón,
Rubén Blades y Guaco, entre otros. No me limito
a tocar música original, aunque en los discos
los temas son mayormente originales, si me produce placer,
toco temas de otros músicos, pero no elijo necesariamente
los que están de moda. Pueden ser canciones viejas,
y les doy mi toque especial."
Influencia
cubana
En
1989 viajó a Cuba por primera vez, donde escuchó
a Los Van Van y conoció a José Luis
"Changuito" Quintana, el percusionista de
Los Van Van. Fue en Cuba que empezó a
acercarse a la religión Santería a través
de los ritmos sagrados de los tambores Batá.
Le ayudaron en el camino Octavio Rodríguez en
Cuba, Mike Spiro y David Frazier en los EEUU.
Durante
los años 90, su música se enfocó
hacía el sonido cubano. Aún así,
su forma de cantar fue muy influenciada por grupos como
Guaco, Pete "el Conde" Rodríguez,
Los Van Van, Issac Delgado, Oscar D'León y
Ruben Blades.
En
Amsterdam tocó con Salsa Caliente, el Rubén
Salas Orchestra, y Evolution 2000 como cantante.
Durante un año tocó con Jaime Ross,
Candombe-Pop, murga y música folclórica
de Uruguay, pero fue en un festival en Vienna que Rubén
Salas se quedó afónico y Edgardo lo reemplazó
como cantante. Fue allí también que empezó
su primer grupo propio, Bululú.
Ellos tocaron Candombe, salsa, samba, reggae en español
y empezó a desarrollar sus propios temas. Sacaron
su primer disco de salsa que salió en Uruguay
en 1990, llamado Barrio Sur.
PROBLEMAS
"Los
músicos siempre han tenido los mismos tipos de
problemas. Es una paradoja entre lo que quiere el mercado
y lo que quiere el artista.
"Desde
aquí he conocido artistas que han hecho sacrificios
musicales. Se meten en el tren de la fórmula para
ver si así les prestan atención. En lugar
de seguir el corazón y unificarse con su sentido
musical, se deshacen sólo por meterse en algo
comercial. Hay poca creatividad y originalidad, salvo
raras excepciones."
Madre
Rumba, Padre Son
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"Los
DJs "underground" tocan Madre Rumba,
Padre Son. Pero hoy en día, no se "descubre"
nuevos artistas. Existe una brecha enorme entre el músico
ocasional y el músico renombrado. El artista está
muy solito en hacer esa transición.
"SalsaPower
ya me ha ayudado en abrir esas puertas! No todo lo bueno
tiene que salir de los 3 ó 4 sellos discográficos
conocidos. Hay mucha buena música en el área
de la Bahía (de San Francisco). El dilema es cómo
lograr que la radio toque más música de
grupos locales. El público quiere escuchar lo
que la radio está tocando.
"En
ese sentido, el internet ha ayudado con darle acceso
al público a canciones gratis que se van conociendo.
Yo prefiero regalar mi música y que se conozca
en los rincones más lejanos del planeta, que quedarme
aquí esperando ser descubierto."
El
Internet puede lanzarte a nivel global como artista.
"Si
un artista no tiene apoyo financiero, no te dan tu propia
sección en una tienda de discos. La "Payola"
sigue existiendo. A mí me han mostrado una lista
de precios para "radio airplay" y va por niveles:
ciudades mayores o el circuito universitario. Yo vendo
más CDs en el internet que a través de
mi distribuidora. El Internet puede lanzarte a nivel
global como artista.
"Si
tienes un sello grande apoyándote, pero no tienes
un abogado peleando por tus derechos, no haces dinero.
Si tienes un sello discográfico chico, tampoco
haces dinero! El artista tiene que mantenerse. También
tenemos familia, tenemos que pagar la casa, las cuentas.
Requiere muchas horas. Te doy un ejemplo: una semana
en mi vida. Ensayo y toco con Candela, Los Compas,
Keith Terry & Crosspulse, Rebeca Mauleón,
y con LaTiDo (un cuarteto de son tradicional)
y doy clases de percusión en Folsom State Prison
(Penitenciaría Estatal Folsom), además
de un taller semanal de percusión y entre 5 a
10 clases para estudiantes privados."
Evan
Davies de Albany, California, quien tiene
12 años, toma clases de percusión
con Edgardo Cambón.
"El
artista siempre tiene que estar generando nuevos estudiantes
y crear así una nueva audiencia.
"Les
doy una llave a una nueva vida. Les deseo un cuarto de
la felicidad que me ha dado la música a mí
y a cambio les pido dedicación al arte, que ensayen
y practiquen.
Consejos
"Les
aconsejo a los grupos nuevos que no se ofrezcan por menos
dinero y así así menospreciarnos a todos,
solamente por entrar en la rotación de un club.
Lo más insultante es cuando te preguntan, "¿Cuánto?"
y tu dices, "$xxx", y ellos te preguntan, "¿Cuántos
son?" Lo que intentan es desvalorizar el producto
musical. No importa cuántos son. El precio es
por la calidad, no la cantidad de músicos."
Yo
vivo más del circuito privado.
"¿Quién
puede apreciar más a los músicos latinos
que los propios latinos? ¡Los Gringos! Ellos son
los que nos pagan, nos tratan bien, y compran los CDs.
Quiero que mi música llegue a Taiwan, China, Rusia...
a donde sea! Yo vivo más del circuito privado,
de las bodas y fiestas privadas y tambien Festivales.
Lamentablemente los Clubes no pueden pagar lo que "Candela"
requiere."
El
desafío de los músicos
"El
desafío de los músicos es mantenerse cerca
de la llama, cerca de esa CANDELA! También
es de mantenerse lejos de las adversidades del mercado,
de las personas conflictivas. Los que mantienen claro
eso son los que tienen éxito. Que no se conviertan
en camaleón, que no vendan sus almas."
Muy
pronto Edgardo y Candela sacarán su nuevo
disco "De Ayer y de Hoy" con 6 temas del
primer disco ("Ilusiones," 1990,
editado solo en Uruguay) y 6 temas nuevos.
Candela
Edgardo
Cambón - Conga y voz principal
Jeff Cressman - Trombón
Marty Deitrich - Trombón
John Gove - Trombón
Julio Areas - Timbal
Eric Rangel - Bongó
David Belove - Bajo
Bob Karty - Piano
Sandy Cressman - Vocales
Con los frecuentes invitados especiales -
Abel Figueroa - Trombón
Karl Perazzo - Timbales
Orestes
Vilató con Edgardo Cambón se
alistan para ir a tocar juntos!
--San Francisco, California, junio, 2002
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